العمارة اليونانية القديمة كان لها تأثير كبير على هندسة العصور اللاحقة. لطالما رسخت مفاهيمها وفلسفتها الرئيسية في تقاليد أوروبا. ما المثير للاهتمام في العمارة اليونانية القديمة؟ تم وصف نظام الترتيب ومبادئ تخطيط المدن وإنشاء المسارح لاحقًا في المقالة.
فترات التطوير
اليونان القديمة هي حضارة قديمة تتكون من العديد من دول المدن المتناثرة. غطت الساحل الغربي لآسيا الصغرى ، وجنوب شبه جزيرة البلقان ، وجزر بحر إيجه ، وكذلك جنوب إيطاليا ومنطقة البحر الأسود وصقلية.
أدت العمارة اليونانية القديمة إلى ظهور العديد من الأساليب وأصبحت الأساس في الهندسة المعمارية لعصر النهضة. في تاريخ تطوره ، عادة ما يتم تمييز عدة مراحل.
- فترة هوميروس (منتصف الثاني عشر - منتصف القرن الثامن قبل الميلاد) - أشكال وميزات جديدة مبنية على التقاليد الميسينية القديمة. كانت المباني الرئيسية عبارة عن منازل سكنية والمعابد الأولى مصنوعة من الطين والطوب غير المشوي والخشب. الأولتفاصيل سيراميك في الديكور
- قديم (الثامن - أوائل القرن الخامس ، 480 قبل الميلاد). مع تشكيل السياسات ، تظهر المباني العامة الجديدة. أصبح المعبد والساحة أمامه مركز حياة المدينة. في البناء ، يتم استخدام الحجر في كثير من الأحيان: الحجر الجيري والرخام ، وكسوة الطين. هناك أنواع مختلفة من المعابد. يسود ترتيب دوريك
- كلاسيكي (480 - 330 قبل الميلاد) - ذروة. تتطور جميع أنواع الأوامر في العمارة اليونانية القديمة بنشاط وحتى يتم دمجها تركيبيًا مع بعضها البعض. تظهر المسارح الأولى والقاعات الموسيقية (الأوديونات) والمباني السكنية ذات الأروقة. يتم تشكيل نظرية تخطيط الشوارع والربع.
- الهيلينية (330 - 180 قبل الميلاد). يتم بناء المسارح والمباني العامة. يكتمل الطراز اليوناني القديم في العمارة بعناصر شرقية. الديكور والرفاهية والأبهة تسود. الترتيب الكورنثي هو الأكثر استخدامًا.
في عام 180 ، أصبحت اليونان تحت تأثير روما. جذبت الإمبراطورية أفضل العلماء وأساتذة الفن إلى عاصمتها ، بعد أن استعارت بعض التقاليد الثقافية من الإغريق. لذلك ، فإن العمارة اليونانية والرومانية القديمة لها العديد من أوجه التشابه ، على سبيل المثال ، في بناء المسارح أو في نظام الترتيب.
فلسفة معمارية
في كل جانب من جوانب الحياة ، سعى الإغريق القدماء لتحقيق الانسجام. لم تكن الأفكار حوله ضبابية ونظرية بحتة. في اليونان القديمة ، تم تعريف الانسجام على أنه مزيج من النسب المتوازنة.
تم استخدامها أيضًا لجسم الإنسان. تم قياس الجمال ليس فقط "بالعين" ، ولكن أيضًا بأرقام محددة.لذلك ، قدم النحات بوليكليتوس في أطروحة "كانون" معايير واضحة للرجل والمرأة المثاليين. ارتبط الجمال بشكل مباشر بالصحة الجسدية وحتى الروحية وسلامة الفرد.
كان يُنظر إلى جسم الإنسان على أنه هيكل ، تتطابق تفاصيله تمامًا مع بعضها البعض. سعت العمارة والنحت اليوناني القديم ، بدورهما ، لمطابقة أفكار الانسجام قدر الإمكان.
تتوافق أحجام وأشكال التماثيل مع فكرة الجسم "الصحيح" ومعاييره. عادة ما يروج نوع المنحوتات للشخص المثالي: روحاني ، صحي ورياضي. في العمارة ، تجلى التجسيم في أسماء المقاييس (الكوع ، الكف) وبالنسب المشتقة من نسب الشكل.
الأعمدة هي عرض لشخص. تم تحديد أساسها أو قاعدتها بالقدمين ، والجذع - بالجسد ، والعاصمة - بالرأس. تم تمثيل الأخاديد الرأسية أو المزامير على عمود العمود بطيات الملابس.
الأوامر الأساسية للعمارة اليونانية القديمة
ليست هناك حاجة للحديث عن الإنجازات العظيمة للهندسة في اليونان القديمة. لم يتم استخدام الهياكل والحلول المعقدة في ذلك الوقت. يمكن مقارنة المعبد في ذلك الوقت بالمغليث ، حيث ترتكز الدعامة الحجرية على دعامة حجرية. تكمن عظمة وميزات العمارة اليونانية القديمة ، أولاً وقبل كل شيء ، في جمالياتها وديكورها.
ساعدت فلسفة المبنى وفلسفته على تجسيد ترتيبه أو تكوين العناصر اللاحقة والحزمة بأسلوب وترتيب معين. كانت هناك ثلاثة أنواع رئيسية من الأوامر في اليونانية القديمةالعمارة:
- دوريك ؛
- أيوني ؛
- كورنثيان.
كل منهم لديه مجموعة مشتركة من العناصر ، لكن اختلفت في موقعها وشكلها وزخرفتها. لذلك ، تضمن النظام اليوناني مجسمًا ، وإبرازًا ، و entablature ، وإفريزًا. يمثل المجسم قاعدة متدرجة فوق الأساس. بعد ذلك جاء stylobate أو الأعمدة.
كان السطح المتحرك جزءًا محمولًا ، يقع على الأعمدة. يسمى الشعاع السفلي ، الذي استقر عليه السطح بالكامل ، العمودي. كان فيه إفريز - الجزء الزخرفي الأوسط. الجزء العلوي من السطح الخارجي عبارة عن إفريز معلق فوق باقي الأجزاء.
في البداية ، لم تكن عناصر العمارة اليونانية القديمة مختلطة. كان السطح الأيوني يقع فقط على العمود الأيوني ، الكورنثي - على الكورنثي. نمط واحد لكل مبنى. بعد بناء البارثينون على يد إكتين وكاليكراتس في القرن الخامس قبل الميلاد. ه. بدأت الطلبات تتحد وتوضع فوق بعضها البعض. تم ذلك بترتيب معين: دوريك أولاً ، ثم أيوني ، ثم كورنثيان.
ترتيب دوريك
كانت أوامر دوريك وأيونيك القديمة في العمارة هي الأوامر الرئيسية. تم توزيع نظام دوريك بشكل رئيسي على البر الرئيسي وورث الثقافة الميسينية. يتميز بالآثار والثقل إلى حد ما. مظهر النظام يعبر عن هدوء عظمة ودقة
أعمدة دوريك منخفضة. ليس لديهم قاعدة ، والجذع قوي ويتناقص تدريجيًا إلى الأعلى. العداد ، الجزء العلوي من التاج ، له شكل مربع يرتكز على دعامة دائرية (echinus). كان الفلوت عادةعشرين. قارن المهندس المعماري فيتروفيوس أعمدة هذا الأمر مع رجل - قوي وضبط النفس.
كانت العمارة والإفريز والكورنيش موجودة دائمًا في السطح الداخلي للنظام. تم فصل الإفريز عن العتبة بواسطة رف ويتكون من أشكال ثلاثية - مستطيلات ممتدة إلى أعلى مع مزامير ، والتي تتناوب مع المنحنيات - لوحات مربعة غائرة قليلاً مع أو بدون صور منحوتة. لم يكن لأفاريز الطلبات الأخرى أشكالًا ثلاثية الأبعاد مع metopes.
تم استخدام المثلثات بشكل أساسي لأغراض عملية. يقترح الباحثون أنه يمثل نهايات الحزم الموضوعة على جدران الحرم. لقد تم حساب المعلمات بدقة وعملت كدعم للكورنيش والعوارض الخشبية. في بعض المباني القديمة ، لم تكن المساحة بين نهايات الشكل الثلاثي مملوءة بالمسطحات ، لكنها ظلت فارغة.
الطلب الأيوني
كان نظام الترتيب الأيوني منتشرًا على ساحل آسيا الصغرى وأتيكا والجزر. وقد تأثرت بفينيقيا وبلاد فارس من أشايدين. ومن الأمثلة البارزة على هذا الأسلوب معبد أرتميس في أفسس ومعبد هيرا في ساموس.
ارتبطت إيونيكا بصورة المرأة. وكان الترتيب يتسم بالديكور والخفة والصقل. كانت ميزتها الرئيسية هي العاصمة ، المصممة على شكل حلزونات - تجعيد الشعر بشكل متماثل. تم تزيين المعداد و echin بالنقوش.
العمود الأيوني أرق وأنحف من عمود دوريك. كانت قاعدتها ترتكز على بلاطة مربعة ومزينة بنقوش محدبة وعناصر مقعرة مع قطع الزينة. في بعض الأحيان كانت القاعدة موضوعة على أسطوانة مزينة بتركيبة نحتية. في الأيونات ، تكون المسافة بين الأعمدة أكبر ، مما يزيد من تهوية وتعقيد المبنى.
يمكن أن يتكون السطح من عتبة وإفريز (نمط آسيا الصغرى) أو ثلاثة أجزاء ، كما في دوريكا (أسلوب العلية). تم تقسيم القوس إلى حواف أفقية. وبينه وبين الكورنيش كانت أسنان صغيرة. تم تزيين الحضيض على الأفاريز بزخارف غنية.
أمر كورنثي
نادراً ما يعتبر الترتيب الكورنثي مستقلاً ، وغالبًا ما يتم تعريفه على أنه اختلاف في الترتيب الأيوني. هناك نسختان من أصول هذا الترتيب. يتحدث أكثر دنيوية عن أسلوب استعارة من الأعمدة المصرية ، التي كانت مزينة بأوراق اللوتس. وفقًا لنظرية أخرى ، تم إنشاء الترتيب بواسطة نحات من كورنثوس. كان مصدر إلهامه للقيام بذلك من خلال سلة رآها تحتوي على أوراق الأقنثة.
يختلف عن الأيوني بشكل رئيسي في ارتفاع وديكور العاصمة المزينة بأوراق الأقنثة المنمقة. صفان من الأوراق المتشابهة يؤطران الجزء العلوي من العمود في دائرة. جوانب العداد مقعرة ومزخرفة بضفائر لولبية كبيرة وصغيرة.
الترتيب الكورنثي أكثر ثراءً في الديكور من الطلبات اليونانية القديمة الأخرى في الهندسة المعمارية. من بين جميع الأساليب الثلاثة ، كان يعتبر الأكثر فخامة وأناقة وثراء. ارتبط حنانها وتعقيدها بصورة فتاة صغيرة ، وكانت أوراق الأقنثة تشبه الضفائر. نتيجة لهذا ، الترتيب في كثير من الأحيانتسمى بناتي.
المعابد القديمة
كان المعبد هو المبنى الرئيسي والأهم لليونان القديمة. كان شكله بسيطًا ، وكان النموذج الأولي له عبارة عن منازل سكنية مستطيلة الشكل. أصبحت الهندسة المعمارية للمعبد اليوناني القديم أكثر تعقيدًا تدريجياً واستُكملت بعناصر جديدة حتى اكتسب شكلًا دائريًا. عادة ما يتم تمييز هذه الأنماط:
- تقطير ؛
- استغفار
- أمفيبروستايل ؛
- peripter ؛
- dipter ؛
- pseudo-dipter ؛
- ثولوس.
لم يكن للمعبد في اليونان القديمة نوافذ. في الخارج ، كان محاطًا بالأعمدة التي تضم سقفًا الجملونيًا وعوارض. في الداخل كان هناك ملاذ به تمثال للإله الذي تم تكريس المعبد له.
يمكن أن تحتوي بعض المباني على غرفة ملابس صغيرة - pronaos. في الجزء الخلفي من المعابد الكبيرة كانت هناك غرفة أخرى. احتوت على تبرعات من سكان ومخزون مقدس وخزينة المدينة.
النوع الأول من المعبد - المقطر - يتكون من ملاذ ، لوجيا أمامية ، كانت محاطة بالجدران أو الأبراج. كان هناك عمودين في لوجيا. مع تعقيد الأنماط ، زاد عدد الأعمدة. هناك أربعة منهم في النمط ، في amphiprostyle - أربعة على الواجهة الخلفية والأمامية.
في المعابد المحيطة ، يحيطون بالمبنى من جميع الجهات. إذا كانت الأعمدة مصطفة على طول المحيط في صفين ، فهذا هو نمط dipter. كان النمط الأخير ، ثولوس ، محاطًا أيضًا بأعمدة ، لكن المحيط كان أسطوانيًا. خلال الإمبراطورية الرومانية ، تطورت tholos إلى نوع من المباني"مستديرة".
جهاز السياسة
تم بناء السياسات اليونانية القديمة بشكل أساسي بالقرب من ساحل البحر. لقد تطوروا كديمقراطيات تجارية. شارك جميع السكان الكاملين في الحياة العامة والسياسية للمدن. هذا يؤدي إلى حقيقة أن العمارة اليونانية القديمة تتطور ليس فقط في اتجاه أماكن العبادة ، ولكن أيضًا من حيث المباني العامة.
الجزء العلوي من المدينة كان الأكروبوليس. كقاعدة عامة ، كانت تقع على تل وكانت محصنة جيدًا لصد العدو أثناء هجوم مفاجئ. داخل حدودها كانت توجد معابد الآلهة الذين رعوا المدينة
كان مركز أغورا هو مركز المدينة السفلى - ساحة سوق مفتوحة حيث يتم تنفيذ التجارة ، وتم حل القضايا الاجتماعية والسياسية الهامة. كان يضم مدارس ومبنى مجلس الشيوخ والبازيليك ومبنى الأعياد والاجتماعات بالإضافة إلى المعابد. تم وضع التماثيل أحيانًا حول محيط أغورا.
منذ البداية ، افترضت العمارة اليونانية القديمة أن المباني داخل السياسات وضعت بحرية. وضعهم يعتمد على التضاريس المحلية. في القرن الخامس قبل الميلاد ، أحدثت Hippodames ثورة حقيقية في التخطيط الحضري. اقترح هيكلًا شبكيًا واضحًا للشوارع ، والذي يقسم الكتل إلى مستطيلات أو مربعات.
تقع جميع المباني والأشياء ، بما في ذلك agora ، داخل خلايا الكتلة ، دون الخروج من الإيقاع العام. مثل هذا التصميم جعل من السهل إكمال إنشاء أقسام جديدة من السياسة ، دون المساس بالنزاهة والانسجام. حسب المشروعتم بناء Hippodama بواسطة Miletus و Knida و Assos وما إلى ذلك ، لكن أثينا ، على سبيل المثال ، ظلت في شكلها القديم "الفوضوي".
أماكن المعيشة
اختلفت البيوت في اليونان القديمة باختلاف العصر وكذلك ثروة أصحابها. هناك عدة أنواع رئيسية من المنازل:
- ميغارون ؛
- apsidal ؛
- قطيع
- باريستيل.
أحد أقدم أنواع المساكن هو الميجرون. أصبحت خطته النموذج الأولي للمعابد الأولى في عصر هوميروس. كان المنزل مستطيل الشكل ، وفي نهايته غرفة مفتوحة بها رواق. كان الممر يحده عمودان وجدران بارزة. لم يكن هناك سوى غرفة واحدة بالداخل ، مع موقد في المنتصف وثقب في السقف لهروب الدخان.
تم بناء المنزل apsidal أيضًا في الفترة المبكرة. كان عبارة عن مستطيل ذو طرف دائري يسمى الحنية. في وقت لاحق ، ظهرت أنواع المباني الرعوية والمحيطة. كانت الجدران الخارجية فيها صماء ، واغلق مخطط العمارات.
كان باستادا ممرًا في الجزء الداخلي من الفناء. من الأعلى كانت مغطاة ومدعومة بدعامات مصنوعة من الخشب. في القرن الرابع قبل الميلاد ، أصبح الباريستيل شائعًا. يحتفظ بالتخطيط الأصلي ، لكن الممر الرعوي يستبدل بأعمدة مغطاة حول محيط الفناء.
من جانب الشارع لم يكن هناك سوى جدران منازل ملساء. في الداخل كان هناك فناء ، تقع حوله جميع مباني المنزل. كقاعدة عامة ، لم تكن هناك نوافذ ؛ كان الفناء مصدر الضوء. إذا كانت هناك نوافذ ، فهي تقع في الطابق الثاني. كان الديكور الداخلي في الغالب بسيطًا ، تجاوزاتبدأت تظهر فقط في العصر الهلنستي.
من الواضح أن المنزل كان مقسمًا إلى أنثى (جينوسيوم) ونصف ذكر (أندرون). أما الرجال فقد استقبلوا الضيوف وتناولوا وجبة طعام. كان من الممكن الوصول إلى النصف الأنثوي فقط من خلاله. من جانب الجينيسيوم كان مدخل الحديقة. كما سكن الأثرياء مطبخًا وحمامًا ومخبزًا. كان الطابق الثاني يؤجر عادة.
عمارة المسرح اليوناني القديم
لم يجمع المسرح في اليونان القديمة بين الجانب الترفيهي فحسب ، بل الجانب الديني أيضًا. أصله مرتبط بعبادة ديونيسوس. تم ترتيب العروض المسرحية الأولى لتكريم هذا الإله. تذكر هندسة المسرح اليوناني القديم بالأصل الديني للعروض ، على الأقل من خلال وجود مذبح كان في الأوركسترا.
المهرجانات والمباريات والمسرحيات جرت على المسرح. في القرن الرابع قبل الميلاد ، لم يعد لهما صلة بالدين. تم توزيع الأدوار والتحكم في الأداء من قبل أرشون. تم لعب الأدوار الرئيسية من قبل ثلاثة أشخاص كحد أقصى ، لعبت النساء من قبل الرجال. تم تأدية الدراما على شكل مسابقة تناوب فيها الشعراء على تقديم أعمالهم.
كان تخطيط المسارح الأولى بسيطًا. في الوسط كانت الأوركسترا - منصة دائرية حيث توجد الجوقة. وخلفها كانت غرفة قام فيها الممثلون (سكينه) بتغيير ملابسهم. كانت القاعة (المسرح) ذات حجم كبير وتقع على تل ، وتلتف على المسرح في نصف دائرة.
جميع المسارح تقع مباشرة تحت العراءسماء. في البداية ، كانت مؤقتة. في كل عطلة ، تم بناء منصات خشبية من جديد. في القرن الخامس قبل الميلاد ، بدأ نحت أماكن المتفرجين من الحجر في سفح التل. أدى ذلك إلى إنشاء مسار صحيح وطبيعي ، مما ساهم في الحصول على صوتيات جيدة. لتعزيز صدى الصوت ، تم وضع أوعية خاصة بالقرب من الجمهور.
مع تحسين المسرح ، أصبح تصميم المسرح أيضًا أكثر تعقيدًا. يتكون الجزء الأمامي من الأعمدة وتقليد الواجهة الأمامية للمعابد. على الجانبين كانت الغرف - باراسكيني. احتفظوا بالمناظر والمعدات المسرحية. في أثينا ، كان مسرح ديونيسوس أكبر مسرح.
أكروبوليس أثينا
يمكن الآن رؤية بعض المعالم الأثرية للعمارة اليونانية القديمة. واحدة من أكثر الهياكل التي نجت حتى يومنا هذا هي الأكروبوليس في أثينا. تقع على جبل بيرغوس على ارتفاع 156 مترًا. يوجد هنا مسرح ديونيسوس ومعبد الإلهة أثينا بارثينون وملاذ زيوس وأرتميس ونايكي وغيرها من المباني الشهيرة.
تتميز معابد الأكروبوليس بأثينا بمزيج من أنظمة الطلبات الثلاثة. مزيج من الأنماط يميز البارثينون. وهي مبنية على شكل محيط دوريك ، إفريز داخلي مصنوع على الطراز الأيوني.
في الوسط ، محاطة بالأعمدة ، كان هناك تمثال لأثينا. لعبت الأكروبوليس دورًا سياسيًا مهمًا. كان من المفترض أن يؤكد ظهوره على هيمنة المدينة ، وكان من المفترض أن يغني تكوين البارثينون بانتصار الديمقراطية على النظام الأرستقراطي.
بجانب مبنى البارثينون المهيب والرائع هو Erechtheion. لقد انتهى الأمر تمامًابالترتيب الأيوني. على عكس "جاره" ، يغني بالنعمة والجمال. تم تكريس المعبد لإلهين في وقت واحد - بوسيدون وأثينا ، ويقع في المكان الذي ، وفقًا للأسطورة ، كان هناك نزاع بينهما.
بسبب ميزات الإغاثة ، فإن تخطيط Erechtheion غير متماثل. لها حرمان - سيل ومدخلان. يوجد في الجزء الجنوبي من المعبد رواق لا تدعمه أعمدة ، بل رخام كارياتيدات (تماثيل نسائية).
بالإضافة إلى ذلك ، تم الحفاظ على Propylaea ، المدخل الرئيسي ، المحاط بالأعمدة والأروقة ، في الأكروبوليس ، الذي كان يوجد على جوانبه مجمع قصر ومنتزه. على التل كان يقع Arreforion أيضًا - منزل للفتيات ينسجن الملابس للألعاب الأثينية.
