يطلق على وسائل التعبير في الأدب بشكل مختلف مصطلح "trope". المجاز هو شخصية بلاغية أو تعبير أو كلمة تُستخدم بالمعنى المجازي من أجل تعزيز التعبير الفني والصورة المجازية للغة. تُستخدم أنواع مختلفة من هذه الأشكال على نطاق واسع في الأعمال الأدبية ، كما تُستخدم في الكلام والخطابة اليومية. تشمل الأنواع الرئيسية من المجازات مثل المبالغة ، والنعت ، والكناية ، والمقارنة ، والاستعارة ، والتزامن ، والمفارقة ، والشتاء ، وإعادة الصياغة ، والتجسيد ، والرمز. سنتحدث اليوم عن الأنواع الثلاثة التالية: المقارنة والمبالغة والاستعارة. سننظر بالتفصيل في كل من وسائل التعبير المذكورة أعلاه في الأدب.
استعارة: التعريف
كلمة "استعارة" في الترجمة تعني "معنى محمول" ، "نقل". هذا تعبير أو كلمة تستخدم بمعنى غير مباشر ، وأساس هذا المجاز هو مقارنة كائن (غير مسمى) معالبعض الآخر حسب تشابه بعض السمات. أي ، الاستعارة هي تحول في الكلام ، والتي تتمثل في استخدام التعبيرات والكلمات بالمعنى المجازي على أساس المقارنة والتشابه والقياس.
يمكن تمييز العناصر الأربعة التالية في هذا المسار: السياق أو الفئة ؛ كائن ضمن هذه الفئة ؛ العملية التي يؤدي بها كائن معين وظيفة معينة ؛ تطبيق العملية على مواقف محددة او تقاطعات معها
الاستعارة في علم المعاجم هي علاقة دلالية توجد بين معاني بعض الكلمات متعددة المعاني ، والتي تقوم على وجود التشابه (وظيفي ، خارجي ، بنيوي). غالبًا ما يبدو أن هذا المجاز أصبح غاية جمالية في حد ذاته ، وبالتالي يحل محل المعنى الأصلي الأصلي لمفهوم معين.
أنواع الاستعارات
من المعتاد التمييز بين النوعين التاليين في النظرية الحديثة التي تصف الاستعارة: الغشاء (أي ، استعارة متناقضة حادة) ، وكذلك الإبيفورا (ممحو ، مألوف).
الاستعارة الموسعة هي استعارة يتم تنفيذها بشكل متسق إما عبر الرسالة بأكملها أو جزء كبير منها. يمكن تقديم مثال على النحو التالي: "الجوع للكتب مستمر: في كثير من الأحيان يتبين أن المنتجات من سوق الكتب أصبحت قديمة - يجب التخلص منها على الفور دون محاولة."
هناك أيضًا ما يسمى بالمجاز المحقق ، والذي يتضمن التعامل مع تعبير دون مراعاة طبيعته التصويرية. آحرونالكلمات ، وكأن الاستعارة لها معنى مباشر. غالبًا ما تكون نتيجة هذا التنفيذ هزلية. مثال: "فقد أعصابه وركب الترام".
استعارات في الخطاب الفني
في تشكيل الاستعارات الفنية المختلفة ، كما ذكرنا سابقًا ، والتي تميز هذا المجاز ، تلعب الروابط الترابطية الموجودة بين الأشياء المختلفة دورًا مهمًا. الاستعارات كوسيلة للتعبير في الأدب تنشط إدراكنا ، وتنتهك "شمولية" وأتمتة السرد.
في الخطاب الفني واللغة ، يتم تمييز النموذجين التاليين ، والتي على أساسها يتم تشكيل هذا المجاز. أولها يعتمد على التجسيد أو الرسوم المتحركة. والثاني يعتمد على التشيؤ. الاستعارات (الكلمات والتعبيرات) التي تم إنشاؤها وفقًا للنموذج الأول تسمى التجسيد. أمثلة: "تجمد الصقيع في البحيرة" ، "تساقط ثلوج" ، "مرور عام" ، "تدفق مجرى مائي" ، "تلاشت المشاعر" ، "توقف الوقت" ، "الملل عالق). سوف" ، "جذر "ألسنة اللهب" و "إصبع القدر").
الأنواع اللغوية والفردية من هذا المجاز كوسيلة للتعبير في الأدب موجودة دائمًا في الخطاب الفني. يعطون الطابع للنص. عند دراسة الأعمال المختلفة ، وخاصة الشعرية منها ، يجب على المرء أن يحلل بدقة ما هو المجاز الفني. أنواعها المختلفةتُستخدم على نطاق واسع إذا سعى المؤلفون إلى التعبير عن موقف شخصي وشخصي من الحياة ، وتحويل العالم المحيط بشكل إبداعي. على سبيل المثال ، في الأعمال الرومانسية ، يتم التعبير عن موقف الكتاب تجاه الإنسان والعالم من خلال الاستعارة. في الكلمات الفلسفية والنفسية ، بما في ذلك الواقعية ، لا غنى عن هذا المجاز كوسيلة لإضفاء الطابع الفردي على التجارب المختلفة ، وكذلك للتعبير عن الأفكار الفلسفية لشعراء معينين.
أمثلة على الاستعارات التي أنشأها الشعراء الكلاسيكيون
ع. بوشكين ، على سبيل المثال ، تم العثور على الاستعارات التالية: "القمر يزحف" ، "الفرج الحزين" ، "الأحلام الصاخبة" ، الشباب "ينصح بمكر".
في M. Yu. Lermontov: الصحراء "تستمع" إلى الله ، النجم يتحدث مع النجم ، "يملي الضمير" ، "العقل الغاضب" يقود بقلم.
اف. تيوتشيفا: الشتاء "غاضب" ، الربيع "يطرق" النافذة ، شفق "نائم".
استعارات وصور رمزية
في المقابل ، يمكن أن تصبح الاستعارات أساسًا للعديد من الصور الرمزية. في أعمال ليرمونتوف ، على سبيل المثال ، يشكلون صورًا رمزية مثل "النخيل" و "الصنوبر" ("في الشمال البري …") ، "الشراع" (القصيدة التي تحمل الاسم نفسه). معناها في التشبيه المجازي لشجرة الصنوبر ، الشراع بشخص وحيد يبحث عن طريقه في الحياة ، معاناة أو متمرد ، ويحمل وحدته عبئًا. الاستعارات هي أيضًا أساس الرموز الشعرية التي تم إنشاؤهافي شعر بلوك والعديد من الرموز الأخرى.
المقارنة: التعريف
المقارنة هي مجاز ، أساسه تشبيه ظاهرة معينة أو كائن بآخر على أساس سمة مشتركة معينة. الغرض الذي تسعى إليه وسيلة التعبير هذه هو الكشف عن خصائص مختلفة في الكائن المحدد والتي تعتبر مهمة وجديدة لموضوع الكلام.
ما يلي مميز بالمقارنة: الكائن المقارن (الذي يسمى موضوع المقارنة) ، الكائن (المقارنة) الذي تحدث به هذه المقارنة ، بالإضافة إلى ميزة مشتركة (مقارنة ، بمعنى آخر - " قاعدة المقارنة "). إحدى السمات المميزة لهذا المجاز هي ذكر كلٍّ من الكائن المُقارن ، بينما لا يُشار بالضرورة إلى السمة المشتركة على الإطلاق. يجب التمييز بين المقارنة والاستعارة
هذا المجاز نموذجي للفن الشعبي الشفهي.
أنواع المقارنات
تتوفر أنواع مختلفة من المقارنات. تم بناء هذا في شكل معدل دوران مقارن ، والذي يتم تشكيله بمساعدة النقابات "بالضبط" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "كما". مثال: "إنه مثل شاة غبي ، لكنه ماكر كالجحيم". هناك أيضًا مقارنات غير نقابية ، وهي جمل لها سند اسمي مركب. مثال مشهور: "بيتي هو قلعتي". تشكلت بمساعدة اسم مستخدم في حالة الآلة ، على سبيل المثال ، "يمشي مثل gogol". هناك من ينكر: "المحاولة ليست تعذيباً"
مقارنة في الأدب
المقارنة كأسلوبتستخدم على نطاق واسع في الخطاب الفني. بمساعدة ذلك ، يتم الكشف عن أوجه التشابه والمراسلات والتشابه بين الناس وحياتهم والظواهر الطبيعية. وبالتالي فإن المقارنة تعزز الارتباطات المختلفة التي يمتلكها الكاتب
غالبًا ما يكون هذا المجاز عبارة عن مصفوفة ترابطية كاملة ، وهو أمر ضروري حتى تظهر الصورة. لذلك ، في قصيدة "إلى البحر" التي كتبها ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين ، يستحضر المؤلف عددًا من الارتباطات بالبحر مع "العباقرة" (بايرون ونابليون) والإنسان بشكل عام. تم إصلاحها في مقارنات مختلفة. يشبه صوت البحر الذي يودع به الشاعر صوت الهمهمة "الحزينة" لصديق "يناديه" في ساعة الوداع. يرى الشاعر في شخصية بايرون نفس الصفات الموجودة في "العنصر الحر": العمق ، والقوة ، والصلابة ، والكآبة. يبدو أن كلاً من بايرون والبحر مخلوقان لهما نفس الطبيعة: محب للحرية ، فخور ، لا يمكن إيقافه ، عفوي ، قوي الإرادة.
مقارنة في الشعر الشعبي
يستخدم الشعر الشعبي تشبيهات مستخدمة على نطاق واسع ، وهي تشبيهات قائمة على التقاليد ، وتستخدم في مواقف معينة. إنهم ليسوا أفرادًا ، لكنهم مأخوذون من مخزون مغني شعبي أو راوي قصص. هذا نموذج تصويري يمكن استنساخه بسهولة في الموقف الضروري. بالطبع ، يستخدم الشعراء الذين يعتمدون على الفولكلور أيضًا مثل هذه المقارنات الثابتة في عملهم. م. كتب ليرمونتوف ، على سبيل المثال ، في عمله "أغنية التاجر كلاشينكوف"الملك من علو السماء بدا وكأنه صقر على "الحمامة الشابة" ذات الأجنحة الرمادية.
تعريف المفرط
كلمة "المبالغة" في اللغة الروسية هي مصطلح يعني "المبالغة" ، "الإفراط" ، "الإفراط" ، "الانتقال". هذا هو الشكل الأسلوبي ، وهو مبالغة متعمدة وواضحة من أجل تعزيز التعبير والتأكيد على فكرة معينة. على سبيل المثال: "لدينا ما يكفي من الطعام لستة أشهر" ، "لقد قلتها بالفعل ألف مرة".
غالبًا ما يتم دمج Hyperbole مع العديد من الأجهزة الأسلوبية الأخرى ، والتي تعطي اللون المناسب. هذه استعارات ("الأمواج ارتفعت كالجبال") ومقارنات زائدية. قد يكون الموقف أو الشخصية التي يتم تصويرها زائدية أيضًا. هذا المجاز هو أيضًا سمة من سمات الأسلوب الخطابي والخطابي ، المستخدم هنا كأداة مثيرة للشفقة ، بالإضافة إلى الرومانسية ، حيث يكون الشفقة على اتصال مع السخرية.
أمثلة على استخدام المبالغة في اللغة الروسية هي التعبيرات المجنحة والوحدات اللغوية ("lightning fast" ، "fast as lightning" ، "sea of tears" ، إلخ.). يمكن أن تطول القائمة وتطول.
فرط في الأدب
المبالغة في الشعر والنثر من أقدم التقنيات الفنية في التعبير. الوظائف الفنية لهذا المسار عديدة ومتنوعة. هناك حاجة إلى المبالغة الأدبية بشكل أساسي للإشارة إلىبعض الصفات أو الخصائص الاستثنائية للناس ، والأحداث ، والظواهر الطبيعية ، والأشياء. على سبيل المثال ، تم التأكيد على الشخصية الاستثنائية لـ Mtsyra ، بطل رومانسي ، بمساعدة هذا المجاز: شاب ضعيف يجد نفسه في مبارزة مع فهد كخصم مساوٍ له ، بنفس قوة هذا الوحش البري.
خصائص القطع الزائد
تميل المبالغة ، التجسيد ، الصفات وغيرها من الاستعارات إلى جذب انتباه القراء. خصوصيات المبالغة هي أنها تجعلنا نلقي نظرة جديدة على المصور ، أي نشعر بأهميتها ودورها الخاص. التغلب على الحدود التي حددتها المعقولية ، وإعطاء الناس والحيوانات والأشياء والظواهر الطبيعية "رائعة" ، وامتلاك خصائص خارقة للطبيعة ، هذا المجاز ، الذي استخدمه مؤلفون مختلفون ، يؤكد على اصطلاحية العالم الفني الذي أنشأه الكتاب. يوضحون المبالغة وموقف مبتكر العمل من المصور - المثالية ، "الارتفاع" أو ، على العكس ، السخرية ، الإنكار.
يلعب هذا المجاز دورًا خاصًا في الأعمال الساخرة. في الهجاء والخرافات والأقوال المأثورة لشعراء القرنين التاسع عشر والعشرين ، وكذلك في "الوقائع" الساخرة لسالتيكوف-ششرين ("تاريخ مدينة") وحكاياته الخيالية ، في القصة الساخرة "قلب الكلب "بواسطة بولجاكوف. في كوميديا ماياكوفسكي The Bathhouse and The Bedbug ، تكشف المبالغة الفنية عن كوميديا الأبطال والأحداث ، مؤكدة على سخافتهم ورذائلهم ، بصفتهم وسيلة للرسوم الكاريكاتورية أوصورة الكرتون
