دوران العبارات هو أغنى إمكانات تعبيرية وأسلوبية للإبداع الأدبي.
وفقًا للعديد من اللغويين ، يتم تحديد خصوصية الوحدة اللغوية من خلال قابليتها للتكاثر. تُفهم هذه الخاصية على أنها حقيقة أن الوحدات اللغوية لا يتم إنشاؤها في عملية الاتصال اللفظي ، ولكن يتم إعادة إنتاجها كوحدات لغوية مستقرة.
أمثلة للوحدات اللغوية ، والتي ترد في قواميس المصطلحات اللغوية ، عادة ما تمثل تلك الوحدات المهمة التي يتم فيها تحفيز الدلالات ، وثباتها ، وتحمل صورًا حية. يمكن أن تكون هذه الأمثال والأقوال والتعبيرات التصويرية الثابتة: "إنها تمطر مثل الدلو" ، "الثلج على رأسك" ، "الدجاجات لا تنقر المال" ، "منجل على الحجر" ، "تستحق وزنها ذهباً" ، "ما على الجبين ، ما هو الجبين" ، "عمق الركبة في البحر" ، إلخ.
دعونا ننظر في نوعين من الوحدات اللغوية.
الانعطاف اللغوي ، الذي يتكون من وحدات معجمية للاستخدام الثابت ، يشير إلى ما يسمى بالربط ، أي مثل هذا التعبير ، حيث يتم دمج المكونات في صورة واحدة ، والتي تحتوي عليها "صلابة" الدلالي
على سبيل المثال ، التعبير"التغلب على الإبهام" فقط في مثل هذا المزيج الثابت من الكلمات يحمل دلالات معينة ، والجميع يعرف أنها تعني "العبث" ، "الانغماس في هواية فارغة". لكن هذا المعنى مجازي ، ويرتبط أصل التعبير بلعبة المدن القديمة. عند اللعب ، تم استخدام الألواح الصغيرة ، والتي كان لا بد من هدمها بعصا خاصة. كانوا يطلقون عليهم دولارات ، وكان ضربهم يعتبر متعة ، هواية خاملة.
غالبًا ما يستخدم المؤلفون الوحدات التعبيرية بصيغة معدلة من أجل إنشاء صورة شعرية.
ب. إن تعبير أحمدولينا "تغلب على الدلاء" هو الجوهر الدلالي الرئيسي في وصف يوم الأحد باعتباره عطلة:
"لكن يوم الأحد يضرب بالفعل بكاء الأطفال ، ثم بجرس الطبق."
يشير الدوران العبري ، حيث تكون المكونات عبارة عن كلمات مرتبطة ببعضها البعض بالمعنى الدلالي ، إلى وحدة عبارات مجانية.
دعونا نفكر في بعض طرق نهج المؤلف الفردي لتغيير الوحدات اللغوية في العمل الشعري للشعراء المعاصرين.
المنعطفات اللغوية ومعانيها في تفسير المؤلف ، التي تمر بعملية إبداعية لإعادة التفكير ، يتم تعديلها ، جنبًا إلى جنب مع المعنى المباشر غالبًا ما تكتسب خصائص الاستعارة ، مما يؤدي إلى ظهور سياق شعري خاص.
دعونا نعطي أمثلة من العمل الشعري لمعاصرنا ، شاعر ستافروبول أندريه دوليبوف:
جلس القمر على السطح خلف النافذة./ الفكر في رحلة سريعة ينادي الروح من ورائها / الروح تندلع كالطيور / والطقس السيئ ، قهقهة ، ارتعاش …
بالنظر إلى استخدام الوحدات اللغوية في الخطاب الشعري للمؤلفين المعاصرين ، يمكننا ملاحظة استخدام العناصر العامية واليومية بين الأنماط من أجل تعزيز التعبير:
هنا ، أجبر على الدخول في قتال مرة أخرى
سأشارك ، وفجأة ليس لدي ما يكفي من القوة
و سينتقد الاعداء الفقير … (ا. دوليبوف)
مثال من أعمال شاعر ستافروبول أ.موسينتسيف:
وبغض النظر عن كيفية قيام المحتالين بتفجير الأنبوب
في مباهج المواطنة العالمية -
الأوغاد يكذبون! امام العالم
حتى الآن ، فقط الكراهية للسلاف.
العديد من الوحدات اللغوية "مفتوحة" بشكل واضح وتظهر موقف المؤلف تجاهها: الندم ، السخرية ، المزاح ، اللوم ، الألم ، أي ما يسمى التعاطف.
أشفق على المحاربين بسبب طموحات الآخرين
كان على الرجال الوقوع في أرض أجنبية.
برق قرمزي فوق القبور
ومع الدموع من السماء - مطر دافئ … (ايه دوليبوف)
أو القصيدة الشهيرة "عودة" لـ Yu. Kuznetsov ، حيث الدخان المتطاير ليس رسمًا منزليًا ، ولكنه رمز لفناء الوجود ، خسارة لا يمكن تعويضها.
مشى الأب ، مشى الأب سالما
عبر حقل الألغام.
تحولت إلى دخان يحوم
لا خطب ولا ألم …
مثال آخر من أعمال أ. موسينتسيف:
تفاؤل روسيا لا يضيع
رغم أن أي انقلاب غبي ،
انظروا ، مرة أخرى وعود بالتوفيق للقرية
مجموعة من السادة الأثرياء.
تعبير المؤلف "حزمة من السادة" ، حيث يتم تخمين الوحدة اللغوية "حزمة من الكلاب" ، يمثل تحول المؤلف ، حيث العنصر الضمني "حزمة" في تركيبة غير متوقعة مع التعبير " السادة الأثرياء "يخلق استعارة مفصلة.
فقط عدد قليل من الأمثلة المذكورة أعلاه توضح بوضوح كيف أن العبارة اللغوية ، المستخدمة بنشاط من قبل المؤلفين المعاصرين كـ "عبارات شعرية" ، من خلال إدخال تقنيات مختلفة في النص ، تعزز صوره ، وسطوعه ، بالإضافة إلى المعلومات وظيفة ، تؤدي مهمة التأثير العاطفي على القارئ.
