نوع القصة هو الأكثر شعبية في الأدب. التفت إليه كتّاب كثيرون ويلجأون إليه. بعد قراءة هذا المقال ، سوف تكتشف ما هي ميزات نوع القصة القصيرة ، وأمثلة على أشهر الأعمال ، بالإضافة إلى الأخطاء الشائعة التي يرتكبها المؤلفون.
القصة هي إحدى الأشكال الأدبية الصغيرة. إنه عمل سردي صغير مع عدد قليل من الشخصيات. في هذه الحالة ، يتم عرض الأحداث قصيرة المدى.
نبذة تاريخية عن نوع القصة القصيرة
ب. بيلينسكي (تم عرض صورته أعلاه) في وقت مبكر من عام 1840 ميز المقال والقصة كأنواع نثرية صغيرة من القصة والرواية كأنواع أكبر. بالفعل في هذا الوقت ، كانت هيمنة النثر على الشعر واضحة تمامًا في الأدب الروسي.
بعد ذلك بقليل ، في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، تم تطوير المقال على نطاق واسع في الأدب الديمقراطي لبلدنا. في هذا الوقت ، كان هناك رأي مفاده أن الفيلم الوثائقي هو الذي يميز هذا النوع. القصة كما كان يعتقد آنذاك ،تم إنشاؤها باستخدام الخيال الإبداعي. وفقًا لرأي آخر ، يختلف النوع الذي يهمنا عن المقال في تعارض الحبكة. بعد كل شيء ، يتميز المقال بحقيقة أنه عمل وصفي بشكل أساسي.
وحدة الوقت
من أجل توصيف نوع القصة بشكل كامل ، من الضروري إبراز الأنماط المتأصلة فيها. أولها وحدة الزمن. في القصة ، يكون وقت العمل دائمًا محدودًا. ومع ذلك ، ليس بالضرورة يومًا واحدًا فقط ، كما في أعمال الكلاسيكيين. على الرغم من أن هذه القاعدة لا يتم مراعاتها دائمًا ، إلا أنه من النادر العثور على قصص تمتد فيها الحبكة طوال حياة البطل. والأكثر ندرة هي الأعمال في هذا النوع ، والتي يستمر عملها لعدة قرون. عادة ما يصور المؤلف بعض الحلقات من حياة بطله. من بين القصص التي تم الكشف عن مصير الشخصية بالكامل ، يمكن للمرء أن يلاحظ "موت إيفان إيليتش" (المؤلف - ليو تولستوي) و "دارلينج" لتشيخوف. يحدث أيضًا أنه لا يتم تمثيل الحياة كلها ، ولكن فترة طويلة منها. على سبيل المثال ، يصور فيلم تشيخوف "الفتاة القافزة" عددًا من الأحداث المهمة في مصير الشخصيات ، وبيئتهم ، والتطور الصعب للعلاقات بينهم. ومع ذلك ، يتم إعطاء هذا مضغوطًا للغاية ومضغوطًا. إنه إيجاز المحتوى ، أكبر مما في القصة ، هذا هو السمة العامة للقصة ، وربما السمة الوحيدة.
وحدة العمل والمكان
هناك ميزات أخرى لنوع القصة القصيرة يجب ملاحظتها. ترتبط ارتباطًا وثيقًا بوحدة الوقت وبسبب وحدة أخرى - العمل. القصة هي نوع من الأدب يجب أن يقتصر على وصف حدث واحد. في بعض الأحيان ، يصبح حدث أو حدثان هو الأحداث الرئيسية التي تشكل المعنى وتتوج بها. ومن هنا تأتي وحدة المكان. عادة ما يتم العمل في مكان واحد. قد لا يكون هناك واحد ، ولكن عدة ، لكن عددهم محدود للغاية. على سبيل المثال ، قد يكون هناك 2-3 أماكن ، ولكن هناك 5 أماكن نادرة بالفعل (يمكن ذكرها فقط).
وحدة الشخصية
ميزة أخرى للقصة هي وحدة الشخصية. كقاعدة عامة ، تعمل شخصية رئيسية واحدة في مساحة عمل من هذا النوع. من حين لآخر ، قد يكون هناك اثنان ، ونادرًا جدًا - عدة. بالنسبة إلى الشخصيات الثانوية ، يمكن أن يكون هناك الكثير منها ، لكنها وظيفية بحتة. القصة هي نوع من الأدب حيث تقتصر مهمة الشخصيات الثانوية على خلق خلفية. يمكنهم التدخل أو مساعدة الشخصية الرئيسية ، ولكن ليس أكثر من ذلك. في قصة "Chelkash" لجوركي ، على سبيل المثال ، هناك شخصيتان فقط. وفي فيلم تشيخوف "أريد أن أنام" وحدي ، وهو أمر مستحيل سواء في القصة أو في الرواية.
مركز الوحدة
علامات القصة كنوع ، المذكورة أعلاه ، بطريقة أو بأخرى يتم تقليلها إلى وحدة المركز. في الواقع ، لا يمكن تخيل قصة بدون إشارة مركزية محددة "تجمع" كل الآخرين. لا يهم على الإطلاق ما إذا كان هذا المركز سيكون صورة وصفية ثابتة ،الحدث الذروي ، أو تطور الفعل نفسه ، أو لفتة مهمة للشخصية. يجب أن تكون الصورة الرئيسية في أي قصة. من خلاله يتم الحفاظ على التكوين بأكمله. يحدد موضوع العمل ، ويحدد معنى القصة المروية
المبدأ الأساسي لبناء القصة
ليس من الصعب استخلاص نتيجة من التفكير في "الوحدات". تقترح الفكرة نفسها أن المبدأ الرئيسي لبناء تكوين القصة هو نفعية واقتصاد الدوافع. وصف توماشيفسكي الدافع بأنه أصغر عنصر في بنية النص. يمكن أن يكون عملاً أو شخصية أو حدثًا. لم يعد من الممكن أن تتحلل هذه البنية إلى مكونات. هذا يعني أن أكبر خطيئة للمؤلف هي الإفراط في التفاصيل ، والإفراط في إشباع النص ، وكومة من التفاصيل التي يمكن حذفها عند تطوير هذا النوع من العمل. لا يجب أن تدخل القصة في التفاصيل.
من الضروري وصف الأهم فقط لتجنب الخطأ الشائع. إنه مميز للغاية ، ومن الغريب ، للأشخاص الذين هم شديدو الضمير حيال أعمالهم. لديهم الرغبة في التعبير عن أنفسهم إلى أقصى حد في كل نص. غالبًا ما يفعل المخرجون الشباب الشيء نفسه عند تقديم أفلام الدبلومات والعروض. هذا ينطبق بشكل خاص على الأفلام ، لأن خيال المؤلف في هذه الحالة لا يقتصر على نص المسرحية.
يحب المؤلفون ذوو الخيال المتقدم ملء النوع الأدبي للقصة بزخارف وصفية. على سبيل المثال ، يصورون كيف تطارد مجموعة من الذئاب آكلي لحوم البشر الشخصية الرئيسية للعمل. ومع ذلك ، إذا طلع الفجريتوقفون بالضرورة عند وصف الظلال الطويلة والنجوم غير الواضحة والغيوم الحمراء. بدا أن المؤلف معجب بالطبيعة وعندها فقط قرر مواصلة السعي. يمنح نوع القصة الخيالية أقصى مجال للخيال ، لذا فإن تجنب هذا الخطأ ليس بالأمر السهل على الإطلاق.
دور الدوافع في القصة
يجب التأكيد على أنه في النوع الذي نهتم به ، يجب أن تكشف جميع الأشكال عن الموضوع ، والعمل من أجل المعنى. على سبيل المثال ، المسدس الموصوف في بداية العمل يجب بالتأكيد إطلاق النار في النهاية. لا ينبغي تضمين الدوافع التي تؤدي إلى الجانب في القصة. أو تحتاج إلى البحث عن الصور التي تحدد الموقف ، لكن لا تفرط في تفصيله.
ميزات التكوين
وتجدر الإشارة إلى أنه ليس من الضروري الالتزام بالطرق التقليدية لبناء نص أدبي. يمكن أن يكون انتهاكهم فعالاً. يمكن إنشاء القصة تقريبًا بنفس الأوصاف. لكن لا يزال من المستحيل الاستغناء عن العمل. يجب على البطل ببساطة رفع يده على الأقل واتخاذ خطوة (بمعنى آخر ، القيام بإيماءة ذات مغزى). وإلا فلن تتحول إلى قصة ، بل صورة مصغرة ، ورسم تخطيطي ، وقصيدة نثرية. ميزة أخرى مهمة لهذا النوع الذي نهتم به هي نهاية ذات مغزى. على سبيل المثال ، يمكن للرومانسية أن تدوم إلى الأبد ، لكن القصة مبنية بشكل مختلف.
في كثير من الأحيان تكون نهايته متناقضة وغير متوقعة. وبهذا ، ربط ليف فيجوتسكي ظهور التنفيس في القارئ. يعتبر الباحثون المعاصرون (على وجه الخصوص ، باتريس بافي) التنفيس بمثابة نبض عاطفي يظهركما تقرأ. ومع ذلك ، تظل أهمية النهاية كما هي. يمكن للنهاية أن تغير معنى القصة بشكل جذري ، وتدفع لإعادة التفكير فيما ورد فيها. يجب تذكر هذا
مكانة القصة في الأدب العالمي
القصة هي نوع ملحمي يحتل مكانة مهمة في الأدب العالمي. التفت إليه غوركي وتولستوي في بداية ونضج فترة الإبداع. قصة تشيخوف هي النوع الرئيسي والمفضل. أصبحت العديد من القصص كلاسيكية ودخلت ، إلى جانب الأعمال الملحمية الكبرى (القصص والروايات) ، خزانة الأدب. على سبيل المثال ، قصص تولستوي "ثلاث وفيات" و "موت إيفان إيليتش" ، و "ملاحظات الصياد" لتورجنيف ، وأعمال تشيخوف "دارلينج" و "الرجل في حالة" ، وقصص غوركي "إيزرجيل العجوز" و "شلكاش" وغيرهم.
مزايا القصة على الأنواع الأخرى
يسمح لنا النوع الذي نهتم به بتمييز حالة نموذجية أو أخرى ، جانب أو آخر من جوانب حياتنا ، بتحدب خاص. يجعل من الممكن تصويرها بطريقة تركز انتباه القارئ عليها تمامًا. على سبيل المثال ، وصف تشيخوف فانكا جوكوف برسالة "إلى قرية الجد" ، مليئة باليأس الطفولي ، يسهب بالتفصيل في محتوى هذه الرسالة. لن تصل إلى وجهتها وبسبب هذا تصبح قوية بشكل خاص من حيث الاتهام. في قصة "ولادة رجل" للمخرج غوركي ، حلقة ولادة طفل تحدث على الطريق ،يساعد المؤلف في الكشف عن الفكرة الرئيسية - التأكيد على قيمة الحياة.
